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2026年24期
戏剧与跨媒介

川江号子与川剧的艺术互融及生成背景研究

吕晓燕;

川江号子源起于巴山渝水特定的地理环境与历史语境，是一种以劳动为依托的民间歌咏形式；而川剧则是在明末清初逐渐形成的地方戏曲剧种。二者的生成虽时序有别，但其发展进程与川江流域的航运文化存在深层关联。码头经济的勃兴与移民文化的汇聚，既为川剧的成形与流布提供了社会土壤，也深刻形塑了川江号子的艺术风貌。船工群体常将川剧戏文、腔调直接植入号子唱段之中，此举既提升了航运作业的组织效能，也极大拓展了川江号子的表现题材与音乐语汇。由此，川剧元素经由实践渗透而内化为川江号子的有机组成，使其成为巴渝地区兼具劳动功用与戏曲韵味、影响深远的标志性民间艺术形态。

2026 年 24 期 No.576 ; 2024年巴渝民间艺术研究中心资助项目“音乐人类学视域下川江号子的生成机制与艺术形态研究”的阶段性研究成果,项目编号：BYMY23B36
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湖南地区红色戏剧的叙事结构与艺术表达研究

蔡卓;

湖南地区红色戏剧是地域红色文化与舞台艺术深度融合的重要载体，兼具鲜明的叙事特质与独特的艺术品格。本文以湖南地区红色戏剧为研究对象，从叙事结构类型、建构逻辑、艺术表达手法三个维度展开系统分析，选取《战地黄花》《徐特立》《向警予》《贺龙井畔朵朵莲》等代表性剧目，归纳出线性时序、板块并置、中心人物引领、多视角交叉四类叙事范式；结合地域文化、主题内涵、戏剧冲突设置、舞台艺术规律四重维度，阐释其内在建构机理；从语言修辞、舞台时空、人物塑造、音乐舞美等层面梳理其艺术表达体系，挖掘其审美价值与文化意义，为红色戏剧的传承创新提供理论参照与实践指引。

2026 年 24 期 No.576 ; 长沙市哲学社会科学规划课题“湖南红色戏剧发展现状与高质量发展实现路径研究”的阶段性研究成果,课题编号：2026CSSKKT50
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从文本到舞台：皮尔斯符号学视域下的《牡丹亭》

朱兆凯;

汤显祖《牡丹亭》被视作中国古典戏曲的重要代表作品，除了爱情叙事，其文本内容还包括大量具有象征意味的符号。本文结合皮尔斯符号学理论，对《牡丹亭》中的梦境、花园、季节变化、自画像等文本符号进行分析，同时结合戏曲《牡丹亭》舞台中的空间、服饰、灯光与音乐等内容，讨论戏曲舞台中的符号表达方式及观众接受过程。本文认为，《牡丹亭》中的符号意义并非固定不变，而是会随着人物、舞台演出以及观众理解不断发生变化，作品中关于“情”与“理”的矛盾，也在不同历史语境下呈现出新的理解方式。

2026 年 24 期 No.576 ;
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音乐剧《她对此感到厌烦》的女性主义表达及其限度

刘琼宇;

目前，国产原创音乐剧中的小剧场生态正逐步成为本土原创力量孕育与成长的关键场域，其中，以女性经验为叙事核心的作品尤为引人注目。音乐剧《她对此感到厌烦》通过傀儡、魔女、女神三组意象构建性别话语体系，并借助全女卡司的表演实践触及性别操演逻辑，从而在国产原创音乐剧的女性主义探索中具有先行意义。然而，该剧的内在局限同样不容忽视：其对个体规训的呈现倾向于符号化与扁平化，议题涉猎虽广但开掘不深，尤以女仆多琳之死为典型——作品以女性内部的牺牲作为女性觉醒的叙事代价，在无意识间再生产了其声称要批判的现象。

2026 年 24 期 No.576 ; 湖南省视频文创研究基地一般项目“智能影像中的民族文化记忆重构研究”的阶段性研究成果,项目编号：25SPWC-06;“智能影像中民族文化记忆的重构研究”的研究成果
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话剧《平凡的世界》中人物的戏剧化塑造路径探析

冯文莉;唐爽;

由孟冰编剧、宫晓东执导的话剧《平凡的世界》自2017年首演以来，在各地巡演中反响热烈，展现了文学作品向舞台形态转化的艺术潜能。本文以该剧的戏剧改编为研究对象，从平凡人物的典型化提炼、戏剧冲突的建构策略、舞台语言与动作的具象化表达三个层面展开分析。研究认为，现实主义文学经典的戏剧改编，关键在于坚守原著的现实主义底色与人文精神内核，通过紧凑的叙事结构、鲜明的矛盾冲突和生活化的舞台呈现，实现文学叙事向舞台行动的有机转化，使平民人物的生存境遇与精神世界在剧场空间中获得真切的艺术表达与情感共鸣。

2026 年 24 期 No.576 ;
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