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由托马斯·奥斯特玛雅担任艺术总监的邵宾纳剧院对诸多经典剧本进行了大胆重构，其中基于易卜生《玩偶之家》与《海达·高布乐》的改编演出引发了广泛讨论。本文以这两部作品为例，探讨其如何将19世纪的社会批判转译为与当下社会密切相关的激烈对话。剧作通过对巴什拉式理想家宅的层层解构，从物理层面将家宅空间物化为被全方位观看的展品，再借助富裕美学将家构建为欲望的牢笼，最终作为欲望主体的主人公以冲突性的悲剧行为瓦解了身份表演，也宣告了“理想之家”的彻底终结。邵宾纳剧院团队对易卜生社会问题剧的再创造，也成功将观众引向对自身处境的深刻思考。
Abstract：[1]易卜生.易卜生戏剧四种[M].潘家洵，译.北京：人民文学出版社，1978.
[2]曹宇旗.“玩偶”的抉择与救赎——《玩偶之家》娜拉人物形象新论[J].戏剧文学，2010(06):102-104.
[3]何成洲.论海达·高布乐是一个颓废者[J].外国文学评论，2004(03):137-143.
[4]孔繁尘.“是非”海达·高布乐观英国和德国两版《海达·高布乐》[J].上海戏剧，2018(05):12-14.
[5]拉蒙纳·莫斯，陈恬.全球性城市与全球性剧场：柏林邵宾纳剧院绘图[J].戏剧与影视评论，2020(06):6-21.
[6]朱晓映，海达：一个诗性的悲剧女人[J].国外文学，2008(01):109-114.
①加斯东·巴什拉：《空间的诗学》，张逸婧译，上海译文出版社，2013，第5页。
②来源于2018年《什么是舞台：由文本到空间》系列讲座，由非常林奕华、西九文化区联合举办。
③参见Jan Pappelbaum,Anja Dürrschmidt,Dem Einzelnen ein Ganzes:Bühnen=A Whole for the parts:stages(Berlin:Theater der Zeit,2006),pp.139-142.
④拉蒙纳·莫斯、陈恬：《全球性城市与全球性剧场：柏林邵宾纳剧院绘图》，《戏剧与影视评论》2020年第6期。
⑤汉斯·蒂斯·雷曼：《后戏剧剧场》，李亦男译，北京大学出版社，2010，第223页。
⑥⑦朱晓映：《海达：一个诗性的悲剧女人》，《国外文学》2008年第1期。
基本信息:
DOI：10.26959/j.cnki.CN42-1410/J.2026.06.001
中图分类号:J805
引用信息:
[1]胡艺璇.易卜生剧作的当代舞台呈现——以邵宾纳剧院上演的《玩偶之家》《海达·高布乐》为例[J].戏剧之家,2026,No.558(06):4-7.DOI:10.26959/j.cnki.CN42-1410/J.2026.06.001.
2026-02-28
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